10 pieÅ›ni na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella: LeciaÅ‚y guÅ„saÅ„ki / Gospodarze, gospodynie / Kiedym jo ziÅ‚Ä… ziónek zielóny / Chto chce / Siadoj MaryÅ› na wóz / Gdzie sie wybziros panie Nichale? / TaÅ„cujze dziwcyno / U jeziorecka / Oj, jegody, jegodziny / A na kapuÅ›cie. Cykl ten powstaÅ‚ pod wpÅ‚ywem fascynacji Czytaj dalej →
10 pieÅ›nina 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella: Kaj zajada, to zajada / Na tym naszym groniu / Nie ma to takiej dziewczynie / ZakukaÅ‚a, zapÅ‚akaÅ‚a / Gwiazdeczki, gwiazdeczki / CzemużeÅ› ty MaryÅ› / JechoÅ‚ siedloczek / ChÅ‚opcy, chÅ‚opcy, co dziaÅ‚acie / W polu stoi grusz / Za naszym polem. Cykl pieÅ›ni powstaÅ‚ pod wpÅ‚ywem Czytaj dalej →
Cztery pieśni kurpiowskie na 4-głosowy chór męski a capella. Pieśni te stanowią opracowanie na chór męski wcześniejszych ich wersji: Gdzie sie wybziros panie Nichale? / Pocóżeście przyjechali moi mili goście / Pocóżeście kawalirzy przyszli / Przyśliźwa tu przyśli, to nas przyzitojta.
Cykl pięciu pieśni do słów Konstantego Ildefonsa Gałczyńskiego na głos wysoki z fortepianem.
Pieśń chóralna na 3 głosy równe do słów Marii Konopnickiej. Kompozycja została napisana na potrzeby dziecięcego chóru szkolnego prowadzonego przez Zbigniewa Soję w PPSM Nr 1 w Warszawie przy ulicy Miodowej Pieśń w tempie mazurka do słów Marii Konopnickiej.
Kolęda Bożonarodzeniowa A wczora z wieczora, na czterogłosowy chór mieszany a cappella do muzyki z XVII wieku.
Pieśń na chór mÄ™ski a capella. O kompozycji tej wspomniaÅ‚ redaktor Eugeniusz Ratajczyk, w wywiadzie z kompozytorem przeprowadzonym z okazji 80-ych urodzin kompozytora, w audycji radiowej z cyklu „Radiowy miesiÄ™cznik muzyczny”, nadanej 25.11.1996 roku o godz. 23:05 w programie I Polskiego Radia. Czytaj dalej →
Pieśń eucharystyczna na gÅ‚os wysoki i organy do tekstu liturgicznego Å›w. Tomasza z Akwinu. Maria Wacholc w artykule Koncert w archikatedrze warszawskiej (SÅ‚owo Powszechne z 1.10.1992 r.), tak napisaÅ‚a o tej kompozycji: „W dalszej części koncertu, zÅ‚ożonej z utworów na gÅ‚os i organy, wykonana zostaÅ‚a pieśń Czytaj dalej →
Pieśń wielkanocna w opracowaniu na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów: „Alleluja, Jezus żyje, już Go wiÄ™cej grób nie kryje, w którym trzy dni spoczywaÅ‚. Alleluja, przezwyciężyÅ‚ Jezus czarta, który wiÄ™ziÅ‚ nas w tej haniebnej niewoli.”
Peśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów : „Alleluja, przyjdź Duchu ÅšwiÄ™ty, napeÅ‚nij serca Twoich wiernych i zapal (w nich) ogieÅ„ swojej miÅ‚oÅ›ci, alleluja.”
Utwór został skomponowany dla chórów legnickich szkół muzycznych II stopnia, na Conversatorium Organowe w Legnicy w 1991 r. Utwór jednoczęściowy do łacińskiego tekstu religijnego. W utworze zostały zastosowane najprostsze środki techniczne, aby mógł być wykonywany przez chóry szkolne. Druga wersja utworu powstała w 1996 roku na chór mieszany, skrzypce, wiolonczelę i organy.
Utwór ten na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella, zostaÅ‚ skomponowany z inspiracji sekcji muzykologii Akademii Teologii Katolickiej, na jubileusz X-lecia istnienia Chóru ATK. W pieÅ›ni o budowie wewnÄ™trznej A-B-C zostaÅ‚ wykorzystany Å‚aciÅ„ski tekst antyfony maryjnej, Å›piewanej w completorium w okresie Czytaj dalej →
Pieśń chóralna na 3-głosowy chór dziecięcy a capella do słów Krzysztofa Zuchory, skomponowana na zamówienie Państwowych Zakładów Wydawnictw Szkolnych, do Przewodnika dla prowadzącego chór w szkole podstawowej. Jest to utwór przeznaczony dla sprawnego chóru amatorskiego.
Jednoczęściowa pieśń na gÅ‚os z fortepianem, skomponowana pod pseudonimem „Sosna”.
Utwór składa się z 5 pieśni na sopran i fortepian do słów Włodzimierza Słobodnika. Charakteryzuje się jednolitością muzyki i tekstu oraz adekwatnością faktury względem możliwości technicznych zastosowanego aparatu wykonawczego, przyczyniających się do komunikatywności każdej z pięciu pieśni dzieła. Druga wersja utworu powstała w 1967 roku w transkrypcji na sopran i orkiestrę.
Jest to 5 pieśni na sopran i orkiestrę do słów Włodzimierza Słobodnika. Utwór charakteryzuje się jednolitością muzyki i tekstu oraz adekwatnością faktury względem możliwości technicznych zastosowanego aparatu wykonawczego, przyczyniających się do komunikatywności każdej z pięciu pieśni dzieła. Pierwotnie utwór został skomponowany na sopran i fortepian (1961).
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella, skomponowana do słów i melodii kurpiowskiej, zaczerpniętej ze zbioru Kurpik. Utwór powstał w Płocku w końcu lat czterdziestych XX wieku. Druga wersja utworu powstała w transkrypcji na sopran z fortepianem w 1950 roku.
Pieśń na sopran z fortepianem. Kompozycja w tym ukÅ‚adzie wykonawczym zostaÅ‚a skomponowana dla Å›piewaczki Lidii Skowron, żony prof. Franciszka WesoÅ‚owskiego. Utwór zostaÅ‚ skomponowany w Åodzi do słów i melodii kurpiowskiej. Jest to druga wersja kompozycji Cyraneczka – na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella.
Pieśń na sopran, chór i małą orkiestrę do słów ludowych z regionu śląskiego. Utwór przeznaczony dla zespołów amatorskich.
Jest to maÅ‚a kantata na chór i orkiestrÄ™, skomponowana na proÅ›bÄ™ Åódzkiego ZwiÄ…zku Åšpiewaczego. Utwór jest prostym w fakturze opracowaniem folkloru robotniczego, adresowanego do chórów amatorskich.
Nazwa utworu nawiÄ…zuje do nazwy ulicy Czerwonej w Åodzi, przy której znajdowaÅ‚a siÄ™ od poÅ‚owy XIX wieku farbiarnia Langego, później Geyera. Farbiarnia ta wylewaÅ‚a popÅ‚uczyny na bruk ulicy, które pod wpÅ‚ywem barwnika, zwanego czerwieniÄ… tureckÄ…, byÅ‚y koloru czerwonego. Z tego powodu ulicÄ™ nazwano CzerwonÄ…. Skanalizowano jÄ… dopiero w 1937 roku. Nazwa pozostaÅ‚a. SÅ‚owa pieÅ›ni powstaÅ‚y prawdopodobnie w 1932 roku podczas strajku włókniarzy łódzkich.
Motet na 4 głosy męskie a capella. Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka organisty nr 1(5) w 1958 roku.
Pieśń na gÅ‚os z fortepianem do słów kompozytora. Tadeusz dedykowaÅ‚ jÄ… swojej narzeczonej – Zofii Wiaczkis.
Pieśń na sopran z fortepianem.
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella. Utwór zostaÅ‚ skomponowany na potrzeby prowadzonych przez kompozytora chórów amatorskich. Jesto pieśń zwrotkowa bÄ™dÄ…ca opracowaniem melodii ludowej z regionu mazowieckiego. Faktura pieÅ›ni odznacza siÄ™ technikÄ… imitacyjnÄ…, w której ten sam przewodni Czytaj dalej →
Hymn został skomponowany w wyniku starań Tadeusza Chrostowskiego, członka zarządu Towarzystwa Naukowego Płockiego. Jest to jednoczęściowy utwór do słów Jana Chojnackiego, na chór i orkiestrę. Dla ułatwienia chór śpiewa jedną linię melodyczną. Druga wersja utworu w transkrypcji na chór męski i fortepian.
Hymn został skomponowany w wyniku starań Tadeusza Chrostowskiego, członka zarządu Towarzystwa Naukowego Płockiego. Utwór na chór męski i fortepian do słów Jana Chojnackiego. Utwór istnieje też w transkrypcji na chór i orkiestrę.
Motet na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella dedykowany i skomponowany na zamówienie Warszawskiego Chóru MiÄ™dzyuczelnianego w Warszawie. Utwór o budowie wewnÄ™trznej A-B-A’ zostaÅ‚ skomponowany do tekstów liturgicznych, zaczerpniÄ™tych z MszaÅ‚u Rzymskiego, z przeznaczeniem na XIV niedzielÄ™ po Zielonych ÅšwiÄ…tkach.
Pieśń eucharystyczna na głos i organy.
Pieśń na sopran z fortepianem, skomponowana w czerwcu 1945 roku w Płocku. Utwór jednoczęściowy do słów melodii z Podhala.
Pieśń eucharystyczna na głos wysoki i organy do tekstu liturgicznego.
Pieśń eucharystyczna na głos i organy. Znana również jako Już gości Chrystus.
Jednoczęściowa pieśń na chór mieszany a capella do słów Alojzego Felińskiego. Utwór ten stanowi również drugą część kantaty Śpiewy o Warszawie w wersjach na chór męski i organy oraz na chór męski i orkiestrę symfoniczną skomponowane w 1980 roku.
Pieśń na 2-głosowy chór równy. Utwór powstał też w transkrypcji na 3-głosowy chór mieszany oraz na 4-głosowy chór mieszany.
W kwestii autorstwa słów tej pieśni istnieją rozbieżności. Jedne źródła podają, ,że słowa napisał w 1903 roku Romuald Minkiewicz (1978-1944), polski poeta, literat i znany biolog. Inne, że autor jest nieznany i że pieśń powstała w 1908 roku w więzieniu w Zamku Lubelskim.
Jednoczęściowa pieśń na 3-głosowy chór mieszany. Utwór powstał też w transkrypcji na 2 głosy równe oraz na 4-głosowy chór mieszany.
W kwestii autorstwa słów tej pieśni istnieją rozbieżności. Jedne źródła podają, ,że słowa napisał w 1903 roku Romuald Minkiewicz (1978-1944), polski poeta, literat i znany biolog. Inne, że autor jest nieznany i że pieśń powstała w 1908 roku w więzieniu w Zamku Lubelskim.
Jednoczęściowa pieśń na 4-głosowy chór mieszany. Utwór powstał też w transkrypcji na 2 głosy równe oraz na 3-głosowy chór mieszany.
W kwestii autorstwa słów tej pieśni istnieją rozbieżności. Jedne źródła podają, ,że słowa napisał w 1903 roku Romuald Minkiewicz (1978-1944), polski poeta, literat i znany biolog. Inne, że autor jest nieznany i że pieśń powstała w 1908 roku w więzieniu w Zamku Lubelskim.
Akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. ZostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Nuta. DźwiÄ™k. Klawisz – PoczÄ…tki gry na fortepianie, wydanym Czytaj dalej →
Pieśń na sopran z fortepianem do słów ludowych z regionu kurpiowskiego. We wcześniejszej wersji, jako I część Pieśni kurpiowskich, na 4-głosowy chór mieszany a capella.
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella, dedykowana dyrygentowi księdzu Kazimierzowi Szymonikowi i jego chórowi ATK w Warszawie. Jest to utwór religijny, jednoczęściowy, w formie litanii do słów ks. Jana Twardowskiego. Modlitewny i błagalny ton, tak charakterystyczny dla tego gatunku, kompozytor uzyskał stosując tekst mówiony obok śpiewanego.
Jednoczęściowa pieśń na 2-głosowy chór mieszany do słów pieśni rewolucyjnej z 1909  roku. Również w transkrypcji na 3-głosowy chór mieszany oraz na 4-głosowy chór mieszany.
Pieśń do słów nieznanego autora z 1909 roku. W tekście tej pieśni zostały utrwalone wydarzenia z 1905 roku, gdy po strajkach zapoczątkowanych w fabrykach Scheiblera, Geyera i Poznańskiego, z pracy odeszło ok. dziesięciu tysięcy robotników. Kolejne strajki przerodziły się w zamieszki, w wyniku których zginęło lub zostało rannych ok. dwóch tysięcy manifestantów.
Jednoczęściowa pieśń na 3-głosowy chór mieszany do słów pieśni rewolucyjnej z 1909 roku. Również w transkrypcji na 2-głosowy chór mieszany oraz na 4-głosowy chór mieszany.
Pieśń do słów nieznanego autora z 1909 roku. W tekście tej pieśni zostały utrwalone wydarzenia z 1905 roku, gdy po strajkach zapoczątkowanych w fabrykach Scheiblera, Geyera i Poznańskiego, z pracy odeszło ok. dziesięciu tysięcy robotników. Kolejne strajki przerodziły się w zamieszki, w wyniku których zginęło lub zostało rannych ok. dwóch tysięcy manifestantów.
Jednoczęściowa pieśń na 4-głosowy chór mieszany do słów pieśni rewolucyjnej z 1909 roku. Również w transkrypcji na 2-głosowy chór mieszany oraz na 3-głosowy chór mieszany.
Pieśń do słów nieznanego autora z 1909 roku. W tekście tej pieśni zostały utrwalone wydarzenia z 1905 roku, gdy po strajkach zapoczątkowanych w fabrykach Scheiblera, Geyera i Poznańskiego, z pracy odeszło ok. dziesięciu tysięcy robotników. Kolejne strajki przerodziły się w zamieszki, w wyniku których zginęło lub zostało rannych ok. dwóch tysięcy manifestantów.
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella.
Pieśń na 2 głosy równe do słów Mazura kajdaniarskiego. Mazur kajdaniarski oryginalnie powstał w Cytadeli Warszawskiej w 1886 roku po procesie grupy Proletariatu. Utwór powstał również w transkrypcji na 3-głosowy chór mieszany oraz na 4-głosowy chór mieszany.
Pieśń na 3-głosowy chór mieszany do słów Mazura kajdaniarskiego. Mazur kajdaniarski oryginalnie powstał w Cytadeli Warszawskiej w 1886 roku po procesie grupy Proletariatu. Utwór powstał również w transkrypcji na 4-głosowy chór mieszany i na 2 głosy równe.
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany do słów Mazura kajdaniarskiego. Mazur kajdaniarski oryginalnie powstał w Cytadeli Warszawskiej w 1886 roku po procesie grupy Proletariatu. Utwór powstał również w transkrypcji na 3-głosowy chór mieszany i na 2 głosy równe.
Pieśń na 3-gÅ‚osowy chór dzieciÄ™cy a capella do słów WÅ‚adysÅ‚awa Broniewskiego. Utwór zostaÅ‚ skomponowany na zamówienie PaÅ„stwowych ZakÅ‚adów Wydawnictw Szkolnych, do Przewodnika dla prowadzÄ…cego chór w szkole podstawowej. Jest to pieśń jednoczęściowa o budowie nieregularnej. Pieśń ta jest wersjÄ… Czytaj dalej →
SÄ… to dwie pieÅ›ni na 6-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów Karola WojtyÅ‚y. PieÅ›ni zostaÅ‚y skomponowane na proÅ›bÄ™ ks. Kazimierza Szymonika dla chóru Akademii Teologii Katolickiej w Warszawie. InspiracjÄ… do skomponowania tych pieÅ›ni byÅ‚ tekst poetycki Karola WojtyÅ‚y, papieża Jana PawÅ‚a II, wybrany ze zbioru Czytaj dalej →
Motet na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów Jana Kochanowskiego, dedykowany i skomponowany na zamówienie Warszawskiego Chóru „Surma”. Utwór o budowie wewnÄ™trznej A-B-C-A’. W utworze tym kompozytor staraÅ‚ siÄ™ zastosować renesansowe Å›rodki chóralne, adekwatnie do tekstu z epoki renesansu.
Pieśń na 3 głosy równe a capella do słów Władysława Broniewskiego.
Jednoczęściowa pieśń na 4-głósowy chór mieszany a capella do słów Jarosława Iwaszkiewicza.
Pieśń na głos z fortepianem, do słów melodii lubelskiej.
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany i fortepian do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór ma charakter poważny i uroczysty, o formie szeroko rozbudowanej, apoteozowanej pieÅ›ni masowej. Utwór mimo iż jest jednoczęściowy, to w swej strukturze wewnÄ™trznej zawiera trzy zróżnicowane Czytaj dalej →
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór ma charakter poważny i uroczysty, o formie szeroko rozbudowanej, apoteozowanej pieÅ›ni masowej. Utwór mimo iż jest jednoczęściowy, to w swej strukturze wewnÄ™trznej zawiera trzy zróżnicowane Czytaj dalej →
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany i fortepian do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór ma charakter poważny i uroczysty, o formie szeroko rozbudowanej, apoteozowanej pieÅ›ni masowej. Utwór mimo iż jest jednoczęściowy, to w swej strukturze wewnÄ™trznej zawiera trzy zróżnicowane Czytaj dalej →
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mieszany i orkiestrÄ™ symfonicznÄ… do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór ma charakter poważny i uroczysty, o formie szeroko rozbudowanej, apoteozowanej pieÅ›ni masowej. Utwór mimo iż jest jednoczęściowy, to w swej strukturze wewnÄ™trznej zawiera trzy zróżnicowane Czytaj dalej →
Pieśń chóralna na 3 gÅ‚osy równe (dzieciÄ™ce) a capella do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Kompozycja zostaÅ‚a napisana na potrzeby dzieciÄ™cego chóru szkolnego prowadzonego przez Zbigniewa SojÄ™ w PPSM Nr 1 w Warszawie przy ulicy Miodowej. Utwór o charakterze poważnym i uroczystym, w formie Czytaj dalej →
Jednoczęściowa pieśń na 4-gÅ‚osowy chór (dzieciÄ™cy) do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór mimo iż jest jednoczęściowy, to w swej strukturze wewnÄ™trznej zawiera trzy zróżnicowane pod wzglÄ™dem tempa i nastroju części w ukÅ‚adzie A-B-A’. Pierwowzorem utworu jest pieśń o tym samym tytule na 4-gÅ‚osowy chór mieszany skomponowana w 1953 roku.
Jest to kantata na 6-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów Krzysztofa Kamila BaczyÅ„skiego. Utwór skÅ‚ada siÄ™ z 6 pieÅ›ni. Treść, dramaturgiÄ™ i ukÅ‚ad formalny kompozycji muzycznej utwór zawdziÄ™cza zaletom dzieÅ‚a poetyckiego, jego treÅ›ci, emocjom, efektownym zmianom nastrojów i jasnej, Czytaj dalej →
Kompozycja ta to pieśń na baryton i fortepian dedykowana Feliksowi Rudomskiemu, przyjacielowi kompozytora. Utwór został skomponowany w kwietniu 1943 roku.
Pan Jezus już się zbliża to pieśń eucharystyczna na głos i organy.
Pani Aniołów to pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella do słów A. Fiedorowicza.
Pieśń ta, na 4-gÅ‚osowy chór mÄ™ski a capella, zostaÅ‚a skomponowana pod wpÅ‚ywem fascynacji i wymowy poetyckiej tekstu Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Jest to utwór jednoczęściowy. Z zaÅ‚ożenia muzyka speÅ‚nia tu rolÄ™ ilustracyjnÄ… w stosunku do tekstu poetyckiego. Efekt zadumy i refleksji zostaÅ‚ w Czytaj dalej →
Pieśń ta, na 4-głosowy chór męski a capella, została skomponowana pod wpływem fascynacji i wymowy poetyckiej tekstu Konstantego Ildefonsa Gałczyńskiego. Jest to utwór jednoczęściowy. Z założenia muzyka spełnia tu rolę ilustracyjną w stosunku do tekstu poetyckiego. Pierwotna wersja pieśni powstała w 1968 roku w opracowaniu na 4-głosowy chór męski a capella.
Jest to osiem pieÅ›ni na 3-gÅ‚osowy chór mieszany a capella: Nie opuszczaj nas / PrzeÅ›liczna Panno / O Matko miÅ‚oÅ›ciwa / Matko NajÅ›wiÄ™tsza / Witaj Gwiazdo Morza / Królowej Anielskiej Å›piewajmy / Po górach, dolinach / Witaj, Mario. Cykl tych pieÅ›ni zostaÅ‚ napisany przez kompozytora dla prowadzonego Czytaj dalej →
Kantata na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów WÅ‚adysÅ‚awa Broniewskiego. Utwór zostaÅ‚ skomponowany pod wpÅ‚ywem zafascynowania kompozytora poezjÄ… poety i skÅ‚ada siÄ™ z 5 pieÅ›ni do tekstu poetyckiego z poematu Mazowsze. TytuÅ‚ PieÅ›ni o Mazowszu, WiÅ›le i Warszawie zostaÅ‚ nadany przez Czytaj dalej →
Jednoczęściowy utwór na głos z fortepianem skomponowany pod pseudonimem Pantofel.
Akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Nuta. DźwiÄ™k. Klawisz – PoczÄ…tki gry na fortepianie, Czytaj dalej →
Jest to akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Czytaj dalej →
Jest to akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Czytaj dalej →
Jest to  akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Ten jednoczęściowy jest wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Nuta. DźwiÄ™k. Klawisz – PoczÄ…tki gry na fortepianie, wydanym w 1979 r. przez WSiP pod redakcjÄ… i w opracowaniu metodycznym Hanny Lachertowej i Gabrieli Stempniowej.
Jednoczęściowy utwór na sopran z fortepianem.
Utwór jednoczęściowy na głos z fortepianem, do słów Włodzimierza Słobodnika. W nieznacznie zmienionej formie i w objętości, piosenka ta została opublikowana w zbiorku Toast serdeczny, jako Rymy staromiejskie.
Pieśń na 4-gÅ‚osowy chór mÄ™ski a capella. Utwór zostaÅ‚ skomponowany pod wpÅ‚ywem ludowej pieÅ›ni kurpiowskiej, na potrzeby prowadzonych przez kompozytora chórów amatorskich. Utwór jest twórczym opracowaniem trzech przyÅ›piewek ludowych z regionu kurpiowskiego, zwiÄ…zanych z przedÅ›lubnymi Czytaj dalej →
Pieśń maryjna na 4-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
Pieśń maryjna na 2-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
Pieśń maryjna na 3-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
6 pieśni na 4-głosowy chór mieszany a capella.
Jest to jednoczęściowy utwór na chór mieszany i organy do słów XVI-wiecznej polskiej pieśni na Wielki Post Rozmyślajmy dziś, wierni chrześcijanie.
Jest to jednoczęściowy utwór w opracowaniu na chór mieszany i organy do słów XVI-wiecznej polskiej pieÅ›ni na Wielki Post „RozmyÅ›lajmy dziÅ›, wierni chrzeÅ›cijanie”.
Piosenka na głos z fortepianem do słów Włodzimierza Słobodnika. Jest to utwór jednoczęściowy opublikowany w zbiorku Toast serdeczny.
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella do słów Konstantego Ildefonsa Gałczyńskiego. Zamiarem kompozytora było, aby środki muzyczne ilustrowały nastrój tekstu poetyckiego.
Ballada na baryton z fortepianem skomponowana na zamówienie i do słów Jerzego Sergiusza Adamczewskiego. Druga wersja utworu powstała w transkrypcji na sopran, baryton i fortepian w 1975 roku.
Ballada na sopran, baryton i fortepian do słów Jerzego S. Adamczewskiego.
Jest to akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Jest to utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Nuta. DźwiÄ™k. Klawisz – PoczÄ…tki gry na fortepianie, wydanym w 1979 r. przez WSiP pod redakcjÄ… i w opracowaniu metodycznym Hanny Lachertowej i Gabrieli Stempniowej.
Jest to akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej, skomponowany do celów pedagogicznych. Jest to utwór jednoczęściowy wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Nuta. DźwiÄ™k. Klawisz – PoczÄ…tki gry na fortepianie, wydanym w 1979 r. przez WSiP pod redakcjÄ… i w opracowaniu metodycznym Hanny Lachertowej i Gabrieli Stempniowej.
Jest to kantata na chór mÄ™ski i organy powstaÅ‚ana zamówienie i dedykowana Warszawskiemu Chórowi „Harfa” na 75-lecie istnienia. W jej skÅ‚ad wchodzÄ… nastÄ™pujÄ…ce części: Na herb miasta Warszawy / Na powstanie Krakowa i Warszawy / Panorama Warszawy / Pierwsza przechadzka / Warszawa zgruzowstaÅ‚a / Wielka radość w Warszawie / Moje najbliższe. Czytaj dalej →
Jest to kantata na chór mÄ™ski i orkiestrÄ™ symfonicznÄ… skÅ‚adajÄ…ca siÄ™ z nastÄ™pujÄ…cych części: Na herb miasta Warszawy / Na powstanie Krakowa i Warszawy / Panorama Warszawy / Pierwsza przechadzka / Warszawa zgruzowstaÅ‚a / Wielka radość w Warszawie / Moje najbliższe. Jest to II wersja kantaty Czytaj dalej →
Pieśń na 3 głosy równe a capella do słów Juliana Tuwima.
Tryptyk kurpiowski to 3 pieśni na głosy solowe, chór i kapelę ludową do słów ludowych. Utwór powstał na zamówienie Polskiego Radia. Pod względem technicznym utwór ten jest przeznaczony dla bardziej zaawansowanych chórów amatorskich.
SÄ… to 3 pieÅ›ni na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella. Utwór zostaÅ‚ skomponowany na zamówienie Warszawskiego Chóru Mieszanego „Surma”. W tryptyku zostaÅ‚y wykorzystane wiersze trzech poetów: Zygmunta Laukowskiego – Warszawo w mur potężna, Leopolda Staffa – BÄ™dziemy znowu mieszkać i Czytaj dalej →
Piosenka na głos z fortepianem, skomponowana pod pseudonimem Prom. Jest to utwór jednoczęściowy.
Pieśń adwentowa na 4-głosowy chór mieszany a capella opublikowana w czasopiśmie Bibliotka Organisty Nr 2, w 1957 roku.
Pieśń adwentowa na chór 2-głosowy a capella, opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 2, w 1957 roku.
Pieśń adwentowa na chór 3-głosowy a capella opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 2, w 1957 roku.
Motet na 4-głosowy chór męski a capella. Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka organisty nr 1(5) w 1958 roku.
Pieśń ta, na chór mieszany i organy, została skomponowana dla chórów legnickich szkół muzycznych II stopnia: PSM II stopnia i PLM, Jest to utwór jednoczęściowy do polskiego tekstu religijnego. W utworze zostały zastosowane najprostsze środki techniczne, aby mógł być on wykonywany przez chóry szkolne.
Pieśń na 3-głosowy chór żeński lub dziecięcy a capella do słów Juliana Tuwima. Kompozycja została napisana na potrzeby dziecięcego chóru szkolnego prowadzonego przez Zbigniewa Soję w PPSM Nr 1 w Warszawie.
Jest to akompaniament fortepianowy do melodii i słów Hanny Lachertowej. Ten jednoczęściowy utwór zostaÅ‚ skomponowany do celów pedagogicznych. Jest on wykonywany przez nauczyciela i ucznia w ramach ćwiczeÅ„ umuzykalniajÄ…cych. Utwór zostaÅ‚ zamieszczony w podrÄ™czniku Czytaj dalej →
ChoraÅ‚ na 6-gÅ‚osowy chór mieszany a capella. Jest to jednoczęściowy utwór do słów XVIII-wiecznej polskiej pieÅ›ni na Wielki Post Wisi na krzyżu Pan, Stwórca nieba. Utwór ten zostaÅ‚ bardzo wysoko oceniony przez profesora BronisÅ‚awa Rutkowskiego z Konserwatorium Warszawskiego, u którego Tadeusz Czytaj dalej →
PieÅ›ni na chór mieszany a capella do słów WÅ‚adysÅ‚awa Broniewskiego. Utwór zostaÅ‚ skomponowany pod wpÅ‚ywem zafascynowania kompozytora poezjÄ… WÅ‚adysÅ‚awa Broniewskiego SÅ‚owa zaczerpniÄ™te sÄ… z poematu lirycznego WisÅ‚a.Â
Kolęda do słów Zofii Mordawskiej.
Kolęda do słów Zofii Mordawskiej.
Kolęda do słów Zofii Mordawskiej.
Kantata na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella do słów Artura Oppmana. InspiracjÄ… do skomponowania cyklu pieÅ›ni o różnych rytmach i nastrojach byÅ‚y wiersze poety. Utwór skÅ‚ada siÄ™ z 6 zróżnicowanych w nastrojach pieÅ›ni. Zgodnie z treÅ›ciÄ… poszczególnych wierszy, kompozytor nawiÄ…zaÅ‚ do ulubionych Czytaj dalej →
Pieśń chóralna na 3-gÅ‚osowy chór dzieciÄ™cy a capella do słów Konstantego Ildefonsa GaÅ‚czyÅ„skiego. Utwór zostaÅ‚ skomponowany na zamówienie PaÅ„stwowych ZakÅ‚adów Wydawnictw Szkolnych, do Przewodnika dla prowadzÄ…cego chór w szkole podstawowej.  Faktura utworu jest prosta. Utwór Czytaj dalej →