Pieśń maryjna na 2-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
Pieśń maryjna na 3-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
Pieśń maryjna na 4-głosowy chór a capella. Pieśń ta została opracowana na 3 różne układy chóralne: na chór 2-głosowy (SA), na chór 3-głosowy (SA Bar) oraz na chór 4-głosowy (SATB). Kompozycja została opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 1, we wrześniu 1957 roku.
6 pieśni na 4-głosowy chór mieszany a capella.
Pieśń na 4-głosowy chór mieszany a capella do słów Konstantego Ildefonsa Gałczyńskiego. Zamiarem kompozytora było, aby środki muzyczne ilustrowały nastrój tekstu poetyckiego.
Pieśń na 3 głosy równe a capella do słów Juliana Tuwima.
SÄ… to 3 pieÅ›ni na 4-gÅ‚osowy chór mieszany a capella. Utwór zostaÅ‚ skomponowany na zamówienie Warszawskiego Chóru Mieszanego „Surma”. W tryptyku zostaÅ‚y wykorzystane wiersze trzech poetów: Zygmunta Laukowskiego – Warszawo w mur potężna, Leopolda Staffa – BÄ™dziemy znowu mieszkać i
Pieśń adwentowa na chór 2-głosowy a capella, opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 2, w 1957 roku.
Pieśń adwentowa na chór 3-głosowy a capella opublikowana w czasopiśmie Biblioteka Organisty Nr 2, w 1957 roku.
Pieśń adwentowa na 4-głosowy chór mieszany a capella opublikowana w czasopiśmie Bibliotka Organisty Nr 2, w 1957 roku.